〝魚拓〞技藝是碑石摩搨的技術延伸,
從早期〝蟬翼搨〞與〝烏金搨〞之黑白墨搨,到當今五彩繽紛的彩色作品,
即便數位攝影便利,但仍無法取代〝魚拓〞在釣魚人心目中的地位,
它甚至於已經進入藝術創作的殿堂!
首先感謝大家對愚拙格,
每個禮拜五定時分享「每週魚拓」單元的熱烈響應與支持。
其次針對有好朋友來信提到,
希望筆者能夠提供「頭足類」拓印,近一步的流程與拓法分析介紹,
所以藉著本週五的單元,就來分享個人對此類拓法的心得,
並將筆者與日本魚拓名家的作品,來個技藝對照切磋囉!
包括八腕目的章魚、十腕目的花枝(真烏賊)、軟絲、墨斗、小管,
還有魷魚、透抽(槍形目)等等,
這幾種被批評為無血無淚的軟骨魚類,都被分到拓印魚源的〝頭足類〞,
但並非傳統的分類學類別。
〝頭足類〞拓印,不管是採直接拓或間接拓,皆有一定的困難度,
看看那觸手的變化,往往還沒開始,就令人望之卻步。
↑↓筆者的花枝作品
先來比較一下牠們的特徵,花枝,烏賊科,肉身圓胖渾厚。
透抽體型細長,尾端收尖,厚度尚可。軟絲軀幹橢圓形…
不管怎麼說,牠們都擁有共同的拓印特徵,
無鱗,有觸手,魚體固定及著色不易,色彩也很難表現。
筆者嘗試過以間接拓來處理,發現所完成的作品,過於呆板不流暢,
讓我們看看「日本」間接拓大師~山本龍香的章魚作品,
魚體和觸手的色階表現,細膩度變化不足,即可得到驗證。
↑↓山本龍香的章魚作品
↑↓山本龍香的章魚作品
↓松永正津的透抽作品
其次,
再來看看也是「日本」的直接拓大師~松永正津的(↑)透抽作品,
色澤層次的表現不錯,可是看起來總覺得好像標本,
幾分生硬,少了鮮活魚體的那種感覺!
回頭比較一下,筆者的直接拓章魚作品,
魚體表達和觸手明度色階的巧妙轉折,活靈活現栩栩如生,
尤其那神來一筆的繪眼,更將眼睛的光澤與神韻,出色的表現出來!
透抽、花枝亦復如此…
無怪乎,松永正津曾在筆者的章魚作品前,駐足良久!
↑筆者的章魚代表作
↑↓筆者的透抽代表作
歸納出幾項重點如下:
1. 〝頭足類〞拓印,以直接拓法比間接拓,更容易掌握色彩的變化,
同時也能讓魚體看起來更真實自然。
2. 拓印前,必須以食鹽輔助,
徹底將表層黏液清洗乾淨,才能順利的將顏料塗到魚體表面。
3. 魚體觸角的擺法,不需要另加固定,自然就好。
或可大膽嘗試,無需受限於生態原來的習性,
讓作品看起來更為生動有趣。
4. 著色時先塗軀幹,後塗觸手,避免顏料水份過早乾掉。
5. 上色時,顏料不能過度濃稠,
同時切勿單純的塗滿單一顏色,
多多運用國畫墨分五彩的手法,
讓作品更有立體層次的變化,更具生命力。
最後,藉此也祝福大家賞拓快樂,闔家平安幸福!