碑石摩搨雖起源於中國，但應用於魚拓日本較早。
台灣早期坊間魚拓作品，大都為黑白，
一般使用於釣者記錄或見證漁獲之用途。
墨汁直接大片塗抹魚身，不講究技法，
以紙或布覆蓋即算完成，具單純粗礦之美。
六七零年代，釣具店贈送釣友日本魚拓月曆，
分享日本魚拓同好作品，提供欣賞學習的範本，
儼然也曾經是許多國人的最愛！
隨著各種化學顏料出現，
原來黑白的魚拓，也逐漸被色彩繽紛的彩色魚拓所取代。
美學觀念的融入，細膩的拓印手法，
使得近三十年來的台灣魚拓藝術，得以推陳出新。
從純紀錄性到創意巧思的延伸，
從黑白魚拓~明度色階的應用，至彩色魚拓~美學元素的發揮。
本土拓藝的本質，已從賞玩至接受，甚於典藏。
黑白與彩色魚拓，並無何者較美之問題，
唯一可以確認魚拓藝術的未來潛力，
絕非傳統記錄性的拓印技法，
如何注入更多的文化思維，豐富更多心靈喜悅的能量，
才是當前最重要的課題。
話不多說，本週特別選擇筆者1981年製作，
俗稱〝牛港魚參〞又稱〝浪人魚參〞黑白魚拓的作品，
提供支持拙格的同好與好朋友，
回味一下30年前頗具傳統代表性的記錄性魚拓吧…..
(96公分‧25公斤的大牛港)
